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        以“一棵菜”精神 讓戲曲界生發更多“張火丁現象”
        2016年06月29日 15:00 來源:中國藝術報 作者:蒲波 字號

        內容摘要:京劇《白蛇傳》劇照,張火丁飾白素貞、葉少蘭飾許仙、徐暢飾小青李峰攝。

        關鍵詞:張火丁;戲曲界;葉少蘭;張火丁現象;白蛇傳

        作者簡介:

          這幾年,無論評論家還是媒體、圈內還是圈外如何熱捧,張火丁始終鮮見于各種熱鬧的場合,即使在關于自己藝術創作的重要研討會上,她除了禮貌地短暫亮相,就是靜靜地聆聽各方聲音。當她發言時,簡短樸實,最多表達的就是感謝。

          “用程派藝術手段去詮釋《白蛇傳》,即成了張火丁的新作品,形成一個新的風格,這就是流派新創。”京劇藝術家葉少蘭在日前中國戲曲學院舉辦的“張火丁《白蛇傳》學術研討會”上表示,新時代的藝術是需要味道的,單純展覽技術的時代過去了。“火丁的表演向觀眾傳達一種樸素與真誠,讓觀眾感到很親切,這也正是京劇程派藝術所具有的含蓄而不浮躁的特征”。葉少蘭欣賞這樣的張火丁,而且力挺這樣的張火丁,他與宋小川、張堯、張兵等著名小生演員以許仙為角色,和張火丁飾演的白素貞一角,相約于今年“相約北京”閉幕式《白蛇傳》的舞臺上。

          >>讓京劇這門程式化藝術更加理性化

          談到張火丁《白蛇傳》演出的成功,葉少蘭有感而發:“藝術沒有偶然,更不會碰大運,藝術是干板實鑿的真功夫。”他認為,對于京劇的新老觀眾而言,他們既要京劇流派本體的真諦,又要鮮活有特色的新東西——張火丁既尊重和抓住了流派的精華,又有自身新的風韻。她的身上有大師的昨天,又有流派劇目的今天。

          可是,為什么京劇舞臺上非常缺少張火丁這樣的藝術家呢?除了藝術家自身的不懈努力,京劇教育可以起到怎樣的積極作用呢?葉少蘭希望,京劇表演藝術要重視理論研究工作,讓這門程式化藝術更加理性化,讓演員知其然且知其所以然,不只是“學會了”還要“學對了”。只有這樣,京劇藝術才能傳達給觀眾時代的藝術感,京劇由此而真正成為時代的藝術,具有旺盛的生命力。

          >>移植劇目是站在巨人的肩膀上向前走

          張火丁與“相約北京”的結緣,最重要的一個搭橋人是東方演藝集團黨委書記宋官林。他在中演工作的兩年期間,策劃邀請張火丁參加閉幕式的演出,2015年推出《鎖麟囊》,2016年推出《白蛇傳》,“第一年是傳統的繼承,第二年是流派的拓展”。他了解到,2017年會推出《江姐》,“第三年是程派的創新,我建議第四年重新回到傳統戲”。

          在宋官林看來,張火丁的《白蛇傳》隱含著一個京劇界的重要問題,就是如何成功移植劇目。一般來說,新創劇目可以根據演員的自身條件,根據行當人員設定角色、設定唱腔,但是移植劇目是站在巨人的肩膀上,在聲腔體系、板式結構的設計上有很大的壓力,需要創作者、表演者有超越自我的勇氣。盡管如此,京劇界也應該呼吁重視移植劇目,因為移植對于流派的傳承和流派劇目的拓展有著重要的意義。

          張火丁移植《白蛇傳》,面對的巨人是誰?在京劇舞臺上,最常演的就是田漢本。京劇的四大名旦梅蘭芳、程硯秋、尚小云、荀慧生都演過《白蛇傳》的故事。“新的高度就是難度,張火丁的創作體現出中國戲曲學院派的特色。”中國戲曲學院戲文系主任謝柏梁認為,張火丁的本子有三四個唱段,延伸了田漢本的情感境界。

          舞臺上的成功,與張火丁深居簡出、以戲為伴的生活狀態是密切相關的。 中國戲曲學院京劇研究所所長趙景勃將藝術家的成功分為功力和魅力兩個不同的層次。他認為,一個戲、一個演員掉格不掉格,就看賣弄不賣弄。靠唱腔花哨,或者靠唱腔的高、長、響,都會吸引來廉價的掌聲。但是,張火丁恰恰是把體悟到的戲拿出來,把握分寸,體現準確,呈現出的是腔簡味濃、老腔有新味的感覺,戲有味了,觀眾就聽了還想聽、看了還想看,這就是張火丁的魅力和藝術造詣。

          >>提攜難嗎?要重視“葉少蘭現象”

          葉少蘭出自京劇世家,在梨園圈,先輩大力提攜、幫襯已經成名、當紅的后輩名家,這種現象并不多見。葉少蘭做到了,給張火丁的“火”加上了一把火。

          在劇中有一段“斷橋相會”,許仙向白素貞下跪求饒,白素貞終于原諒了他。“每次排戲,我都和葉老師坐在一起,我總說葉老師別跪了,要不再換一個厚一點的護膝。可每次葉老師都跪,跪的時間還不短,幾次合成排練的時候他都是認認真真、一絲不茍。”中國戲曲學院表演系教授李文才介紹道。

          中國戲曲學院院長巴圖呼吁各界依托張火丁版《白蛇傳》關注“葉少蘭現象”。“葉少蘭先生年過七旬卻能在戲中六跪,加上每次認真的排練,不知道跪了多少次,他圖什么?”巴圖認為,現在戲曲界仍然有一些阻礙戲曲發展的現象,我們應該深入思考如何讓優秀藝術家由社會各界共同培育,如何營造優秀藝術家脫穎而出、健康成長的戲曲生態環境,讓卓越的人才發揮出卓越的作用。“張火丁曾跟我說,能跟葉少蘭先生合作是她的夢想。當我跟葉先生提及此事,葉先生二話不說就表示同意。葉先生作為長者,對晚輩真誠的扶攜之心,與戲曲生態環境中存在的不好現象形成鮮明的對比。”他希望,戲曲界能出現更多葉少蘭先生這樣的舉動,培育愛才之心、求才之渴、護才之德,像呵護幼苗、培育大樹一樣,給體現正能量的藝術家基本的尊重,讓更多的人成長為大師。

          >>京劇界能有中國的帕瓦羅蒂多好!

          新中國成立以來,京劇一直在中國對外文化交流中占有重要位置。“我做了很多年的對外文化交流,最盼望的就是我們中國也能出一個像帕瓦羅蒂那樣的世界級明星。”中國對外文化集團公司文化交流中心副總監王修芹表示,“相約北京”有幸跟張火丁合作,“終于看到一點希望”,張火丁在紐約的成功是中國文化的成功,是中國軟實力提升的成功。

          “現在張火丁到了她的藝術巔峰時刻,作為’燈迷’,我們有種緊迫感,要是能把張火丁老師從京劇明星打造成大眾明星、從中國明星打造成國際明星,多好啊!”王修芹表達了自己的心愿,希望能有更有效的傳播手段以及更先進的技術如VR,盡快擴大“燈迷”群,并且把張火丁巔峰時刻的代表作以最好的方式流傳下去。

          張火丁一年的演出場次很少,“燈迷”緊追隨,黃牛很瘋狂。有人說張火丁的“火”是因為饑餓營銷,針對這種說法,中國戲曲學院教務處處長、《白蛇傳》的許仙扮演者之一張堯強調要用寬容之心對待藝術家,張火丁的演出是以質取勝,不是以量取勝。“如果非要讓張火丁一年演20場,這是愛火丁還是恨火丁?”從張火丁現象里,張堯感受到新時期戲曲人才培養的重要性。張火丁現象可以復制嗎?“某種意義上能復制又不能復制,因為她是張火丁,每個人都不一樣。但如果達到張火丁一樣人品、藝品、技術,就能復制。藝術大師的誕生,不是一句空話,需要不斷積累。”

          同樣,中國戲曲學院黨委書記龔裕也認為,無論是葉少蘭還是張火丁,都不是可以模仿、復制甚至培養出來的。中國戲曲文化的傳承與弘揚特別需要“一棵菜”的精神。“我們要做堅守者,修煉的過程是充滿困難的,自渡的過程是非常艱辛的,但這樣的堅守,能夠不負初心。戲曲界一起抱成團,戲曲藝術才可能在今天的世界藝術之林綻放異彩。”

          但愿張火丁現象不再是一個個案,而能在戲曲界形成燎原之勢。中國戲劇家協會主席濮存昕認為,張火丁的成功更在于“她的那口鮮活”、“長在地里頭的鮮活”,她所執著的“藝術至上、專業精神、精英組合”這樣的信念,能夠給更多的同道者以啟發和鼓勵。

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