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        把傳統引入當代 ——“物墟·象渾”胡偉個展亮相北京
        2019年05月24日 11:31 來源:中國藝術報 作者:張亞萌 宮劍南 字號
        關鍵詞:藝術創作;展覽;繪畫

        內容摘要:在當代語境下,材料作為“跨界”媒材使藝術創作得以豐富和延展。

        關鍵詞:藝術創作;展覽;繪畫

        作者簡介:

            在當代語境下,材料作為“跨界”媒材使藝術創作得以豐富和延展。作為“探索性”門類,綜合材料為藝術家帶來了廣闊的自由發揮空間。那么當傳統水墨進入當代藝術領域時,又會產生怎樣的碰撞?材料藝術又如何在其中發揮作用?在中央美術學院教授、中國美協綜合材料繪畫與保存修復藝術委員會主任胡偉的創作里,我們尋到了答案。

          5月10日至6月29日,由當代唐人藝術中心主辦的胡偉個展“物墟·象渾”在北京當代唐人藝術中心舉行。本次展覽呈現了胡偉的綜合材料創作及裝置作品。展覽主題圍繞“物”和“象”兩個維度展開論述。“物”指材料,是指藝術家在進行綜合材料創作時,面對宣紙、墨、礦物質顏色等媒介,以及金屬、陶、木、貝殼、蠶絲、棉、麻等物質的創造性運用;把材料轉為藝術語言需要依靠各種“物”的交會讓本有的屬性延伸,而此時“物的特性”已然從具體的物質材料中剝離,構成了超越其材料本身的新的意境。“象”指作品的精神內涵,當藝術家從中國傳統繪畫出發,在水墨媒介中拓展使用綜合材料,在由東方向西方技法探索的過程中,尋找到了對中國美學傳統的深層次理解。

          本次展覽匯集了胡偉十幾年來的創作精品:2002年的《古裂——藍》、2013年的《書卷》、2015年的《雨芭蕉·春》、2016年的《青綠山水》、2018年《秋韻》和2019年的《海礁》,既能體現胡偉在筆墨語言上的多樣性呈現,也能揭示藝術家在水墨與綜合材料中的探索。無論是用筆揮毫,還是用材料“堆砌”,在胡偉看來都是用心中的“筆”在描繪,在揮灑的那一瞬間,工具和材料的選擇全由心而生。這種縱情的快意讓畫面豐富多彩,張力十足。比起單純的水墨創作,胡偉的作品借助材料在傳統中延伸出了新的情境。從他的作品可以看出,材料的選擇與畫面意境導向密切相關。比如《黃山云霧》 ,藝術家借助紙墨和絹絲營造出云霧環繞的輕盈與朦朧;而在《青綠山水》里,胡偉又轉為用大漆和陶土堆砌,帶給觀眾雄渾有力的山水風光。二者同為山水主題,氣質卻全然不同。

          早在留學日本期間,胡偉就開始了對材料繪畫的研究,這種研究一直持續至今。在胡偉看來,使用多種材料創作既是藝術家表達豐富情感的工具,也是時代催生的需求。綜合材料始于西方架上繪畫的多領域延伸,正因如此,裝置多媒體開始越來越受藝術家關注,當代藝術的魅力才愈發凸顯。特別是在這個信息多元化的時代,人們對于畫種的概念已經逐漸模糊。對于藝術家來說,既要保持繪畫傳統也要在傳統的基礎上有所延伸。由此,“多材料”和“多技法”就成了表達情感、觀念的媒介。胡偉的作品作為個案探索為“當代精神困惑”提供了“東方解決方案” ,也在這個物質當道的時代向人們強調了精神生產的意義和價值。

        作者簡介

        姓名:張亞萌 宮劍南 工作單位:

        轉載請注明來源:中國社會科學網 (責編:劉思彤)
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