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        圖坦卡蒙發現100周年世界巡展印象
        2019年05月23日 09:27 來源:《中國文物報》2019年5月21日第5版 作者:高 偉 字號

        內容摘要:

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        作者簡介:

          2019年3月23日,紀念圖坦卡蒙墓發現100周年“圖坦卡蒙·法老的寶藏”世界巡回展第二站在法國巴黎維萊特展廳(La Villette)拉開帷幕,埃及文物部長哈立德·阿納尼出席并宣布開幕,展覽時間將持續至9月15日。

          進入3月以來,“金色的古埃及風暴”開始席卷巴黎城,這位生活在3200年前的埃及統治者,其標志性的黃金面具形象幾乎出現在巴黎所有的媒體、地鐵通道和街角。作為標準的商業大展,尚未開幕就已預售出15萬張門票,可見巴黎民眾對這位法老的喜愛與期待。實際上,這并不是圖坦卡蒙第一次來到巴黎。1967年2月,圖坦卡蒙墓出土的珍寶首次在巴黎市美術館展出。展出5個月接待觀眾高達126萬人次,是同時期藝術大師畢加索展觀眾數量的兩倍。如果說上世紀的盛況可以解釋為“埃及熱”的方興未艾,而在潮流逐漸褪去的今天,當“神秘與詛咒”的標簽變得黯淡,一個更加真實的圖坦卡蒙何以再度吸引世人的目光?筆者最近有幸在展覽現場近距離感受圖坦卡蒙的獨特魅力。

          排隊等待入場的觀眾

          1922年,英國考古學家霍華德·卡特在位于盧克索西岸的帝王谷發現了一座法老的墓葬,編號KV62。該墓葬一經發現,就以其隨葬品的完整與奢華震驚了世界,被媒體稱為“世紀大發現”。據統計,該墓葬出土各類珍貴文物5400件。而享有這一切的是一名8歲繼位,18歲意外身亡的少年法老——圖坦卡蒙。他是古代埃及第十八王朝崇尚一神教的法老埃赫那吞的繼承者,生活在約公元前14世紀。目前,圖坦卡蒙的珍寶收藏在開羅的埃及博物館內,其中重達10公斤的黃金面具以精湛的制作工藝和成熟的藝術風格成為該館的鎮館之寶。在過去的一百年里,圖坦卡蒙已經成為世人最為熟知的法老,埃及政府圍繞圖坦卡蒙打造的宣傳計劃,成功地為本國旅游業帶來了可觀的收益。

          埃及政府對圖坦卡蒙寶藏的重視程度是超乎想象的。耗資10億美元建造的現代化國家博物館“大埃及博物館”將于近期竣工,目前博物館的文物修復中心已投入使用。新館組建了一支團隊專門負責圖坦卡蒙墓出土文物的修復工作。此次展覽作為最新修復成果的展示,匯集了150件圖坦卡蒙墓的珍寶,其中大部分屬首次離開埃及到境外展出,也是迄今為止圖坦卡蒙寶藏最大規模的一次海外巡展。據官方稱,在大埃及博物館竣工以后,圖坦卡蒙墓出土的所有文物將會集中在新館展出,屆時將迎接全世界的參觀者,而這次或許也是最后一次圖坦卡蒙寶藏的世界巡展。

          展品本身無可挑剔。即使觀眾事先通過多媒體獲得了展品的圖片信息,但面對實物時仍然能夠發現許多令人贊嘆的細節。展覽的單元設置清晰而凝煉。策展人依照古埃及的來世觀念和喪葬習俗,將圖坦卡蒙墓中的隨葬品分為四個主題展出:“準備旅程”“面對危險”“靈魂守衛”“重獲新生”。古埃及人認為,生者和逝者的世界是可以跨越的。重生之旅也是一場穿越地下世界的艱難之旅,旅行所用的必需品要準備充足。觀眾在第一單元可以看到為圖坦卡蒙準備的各類精美的容器,如木制食盒、嵌象牙的紅木箱、雪花石膏制作的罐子等。容器內盛滿了供逝者和神明享用的食物以及香脂、水盤、香薰、鴕鳥羽毛等宗教儀式用品。圖坦卡蒙跟隨拉神的太陽舟進入地下世界后,他需要一束火把照亮前途,驅除邪穢。展柜內一件銅制的生命之符形狀的燈具兼顧美觀與實用性,是古埃及人為法老準備的照明設備。陪葬的木制寢具和天青色的釉陶枕都鑲嵌著帶有圖坦卡蒙名字的金箔。金色代表太陽的光芒,蘊含重生之意。毒蛇、鱷魚和河馬等怪獸是盤踞在地下世界的威脅,年輕的法老需要展示他強大的武力來震懾這些危險生物。在第二單元中,各類武器裝備悉數登場,包括木制描金權杖、盾牌、青銅弧刃彎刀、角制匕首以及一套完整的弓箭裝備。弓箭盒呈等腰三角形,木胎描金,上面彩繪有圖坦卡蒙駕駛戰車征戰的場面,木盒的兩端裝飾有藍色玻璃制作的獅頭,生動威猛,也可以幫助法老嚇退威脅。

          法老的靈魂守衛是此次展覽的重點之一,是首次離開埃及展出的展品。這尊真人尺寸的木制雕像呈站立狀,頭戴的埃及式頭巾與下身穿著的短裙均被金箔覆蓋。右手執代表力量的權杖,左手持代表智慧和社會地位的手杖。腳上的拖鞋為青銅打造,左腳向前的動作為整個雕像帶來了運動感。為這尊木雕注入生命力的細節則集中在頭部。在象征王權的圣蛇頭飾下方,黑色的面部神態顯得極為莊重威嚴,頭部微微向右傾斜,從黑曜石制作的雙眸中射出兩道具有穿透力的目光。“重獲新生”單元的設計另有深意。除去展出帶有太陽、蓮花、圣甲蟲等重生涵義的精美飾品以外,還在展覽的最后,以時間為線索展示了圖坦卡蒙墓發現的歷史、相關的學術研究成果,以及衍生出的流行文化。圖坦卡蒙逝世后,因其父親的“惡名”而受牽連,繼任者阿伊和郝列姆赫布抹去了他所有的名字,將他丟棄在歷史的塵埃之中。某種程度上講,這位受到迫害的少年法老,終于在當代找到了屬于他的永恒。

          法老的靈魂守衛

          關于“寶藏類”的大展,策展人與觀眾早已達成了默契,任何精巧的策展理念最終都會顯得畫蛇添足。展覽本身高度的開放性,使得各年齡層的觀眾都能各取所需,在良好的觀感體驗中獲得新知。展廳的設計層次分明,分為“基本信息”“功能描述”“關鍵詞”“背景圖”。展品的基本信息依舊放在展柜下方,包括名稱、材質、年代和展品編號。而展品功能描述的文字被放置在展柜的頂部,在四個方向分別用英法兩種語言和動畫的方式,對下方的文物進行詳細介紹,并配有和《死者之書》相關的文字。《死者之書》是古代埃及一種喪葬文本,它是一部幫助逝者離開黑暗的地下世界,重獲新生的咒語集,是古埃及人隨葬的必需品之一。死者之書的文字具有濃烈的文學色彩,讓觀者在觀看文物時更易入境。身處人流后排的觀眾可先通過置于高處的文字來了解展品,待走至展柜前可從容欣賞,也減少了觀展者在展品前逗留的時間。掛置在展廳兩側墻壁上的“關鍵詞”內容與展品無直接關系,而是間或插入展品之間,向參觀者解釋一些古埃及背景知識,如“何為古埃及的地下世界”“奧西里斯和拉神的關系”等。展廳內布置的背景圖均為圖坦卡蒙墓室壁畫的圖案,等比例打印后分別被放在單元之間的區域,既為展廳營造了墓室的氣氛,也為參觀者提供了理想的拍照空間。

          圖坦卡蒙的名字即將跨越一個世紀,其間任何關于他的新聞都備受世人矚目。從2014年黃金面具的修復風波,到其墓室是否存在密室的爭論,再到每一次的海外展覽。他所引發的現象似乎已不能用“珠光寶氣”的理由解釋。20世紀30年代埃及另一處遺址塔尼斯出土的珍寶堪比圖坦卡蒙墓,但其墓主卻鮮為人知。圖坦卡蒙墓的發現印證乃至超越了世人對于埃及法老的所有想象。而對于他個人,法國埃及學家馬克·加保爾德認為,圖坦卡蒙身上所凝聚的財富、權利與美,加之英年早逝的浪漫,使他成為當代無可比擬的文化符號。

        作者簡介

        姓名:高 偉 工作單位:

        轉載請注明來源:中國社會科學網 (責編:齊澤垚)
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